بررسی ویژگی های نما با برداشت بلند: حرکت و زمان جایگزین تدوین (2)

بررسی ویژگی های نما با برداشت بلند: حرکت و زمان جایگزین تدوین (2)

در فصل آغازین فیلم نشانی از شر (1958) ساخته اورسن ولز وجود دارد. نما با تصویر نزدیکی از یک دست که بمب ساعتی را تنظیم میکند، آغاز میشود. دوربین بی درنگ به طرف راست حرکت میکند تا تبهکار بمب را در اتومبیلی کار بگذارد. دوربین به طرف بالا میرود تا از زاویه بالا فرار تبهکار و رسیدن قربانیان و سوار شدن آنها به اتومبیل را نشان دهد. همانطور که اتومبیل میرود که دور بزند، دوربین ساختمانی را دور میزند و دوباره اتومبیل را نشان می دهد و به عقب می رود تا آن را تعقیب کند. اتومبیل از کنار وارگاس و همسرش سوزان شخصیتهای محوری فیلم میگذرد و دوربین این بار آنها را تعقیب می کند. اتومبیل از نما خارج می شود. وارگاس و همسرش به داخل جمعیت می روند. دوربین به عقب بر میگردد تا سرنشینان اتومبیل و وارگاس و سوزان دوباره یکدیگر را ببینند. نما ادامه می یابد. آنها مدت کوتاهی در محل گمرک مرزی متوقف می شوند. با حرکت دوربین به چپ دوباره سوزان و وارگاس در نما دیده می شوند. دوربین روی آنها متوقف می شود و دوباره اتومبیل از نما خارج می گردد.

پس از چند ثانیه صدای انفجاری از خارج از تصویر به گوش می رسد و وارگاس و سوزان به طرف صدا می چرخند. در این جا نمای بلند ابتدای فیلم تماس شیطانی پایان می پذیرد. در نمای بعدی اتومبیلی را در میان شعله های آتش می بینیم.

این نمای افتتاحیه خوش ساخت ویژگی های نمای بلند را به سادگی روشن می سازد. اولا چاره ای ثانوی در مقابل ساختار یک فصل به کمک تدوین مجموعه ای از نماهای منفرد پیشنهاد می کند. بر برشی که سرانجام در طول نما خواهد آمد تأكید می گذارد ( برش ناگهانی به نمای اتومبیل منفجر شده ). حرکت دوربین پیوسته است و به جز در چند لحظه کوتاه، بی وقفه ادامه دارد. مهم تر از همه این که، نما در درون خود دارای یک الگوی درونی است. بیننده در طول نما انتظار انفجار اتومبیل را می کشد. نما جغرافیای صحنه و به همین ترتیب فضاهای متفاوت را در یک کل (ناحیه مرزی بین مکزیک و ایالات متحده ) به یکدیگر پیوند میدهد.

حرکت دوربین، دو خط روایتی مجزا از هم، یعنی علت و معلول راکه در یک مکان به یکدیگر می رسند، به هم متصل می کند. بدین ترتیب وارگاس و سوزان به ماجرای بمب گذاری کشیده می شوند. این نمای بلند با هدایت ما در فراگرد پراضطرابی که تعیین کننده نحوه گسترش روایت است، واکنش مارا برانگیخته است. انتظار ما در پایان این نما که با انفجار بمب هم زمان است، برآورده می شود. بدین ترتیب قابلیت نمای بلند را در ارائه بخش مستقلی از زمان و الگوی پیچیده ای از حوادث که به طرف یک هدف مشترک حرکت می کنند، کاملا آشکار می سازد.