شرح مراحل تدارکات برای ساخت یک صحنه از فیلم (5)

شرح مراحل تدارکات برای ساخت یک صحنه از فیلم

تحقیق

موضوع فیلم هر چه باشد، طراح فیلم باید ساعتها تحقیق کند تا از صحت و درستی جزئیاتی که در تصاویر روی پرده قرار خواهد گرفت اطمینان حاصل کند. گرچه افراد متعددی با طراح کار می کنند اما ضر ورت در این حرفه ایجاب می کند که او از تاریخ، سبك لباسها، معماری و هنرهای تزئینی شناخت عمومی و کاملی داشته باشد. سابقه تجربی طراح فیلم در حرفه فیلمسازی عامل بسیار مهمی است و مطالعات او در زمینه های هنری مثل تاریخ معماری و هنرهای تزیینی به او کمک می کند.

"برای توفیق در امر طراحی فیلم، داشتن حداقل آموزش در یکی از مدارس هنری و یا کارآموزیهایی در زمینه معماری لازم است. طراح فیلم باید از سبکهای تاریخی آگاه بوده و قادر باشد سبك خاصی را تجسم نماید. مثلا اگر می خواهد معماری سبك جورجیان را در فیلم به کار گیرد باید تناسبات را بشناسد و مهمتر از همه به آن علاقه داشته باشد." (مارشال)

علاوه بر این، طراح فیلم باید بداند کجا می تواند آنچه را که به دنبالش است بیابد. او باید با مجموعه کتب کتابخانه های عمومی و یا خصوصی آشنا باشد. در واقع، بسیاری از طراحان فیلم، کتابخانه های شخصی دارند که شامل صدها جلد کتاب در زمینه های مختلف چون هنرهای تزیینی و کاربردی، هنرهای زیبا و معماری می باشد.

مراحل کار

همان طور که اشاره شد فیلمنامه نقطه شروعی برای مرحله تحقیق است. هر طراح فیلم روش خاص خود را دارد اما همه آنها باید با فیلمنامه در ارتباط باشند. مواردی که باید در مد نظر قرار گیرد عبارتند از مکانهای فیلمبرداری خارج از استودیو، وسایل صحنه، لباسها و غیره. مشکلات عمده ای که در مورد تحقیق مکانهای فیلمبرداری وجود دارد، اما مشکل خاصی که شاید بیشتر به حس درونی مربوط می شود تا به فن یا تكنيك، پیدا کردن حال و هوای مکان و توانایی در بازسازی صحیح آن در استودیو است. اگر چه روشهای خاص تکنیکی برای بازسازی صحنه های خارجی در داخل استودیو وجود دارد، اما موفقیت طراح فیلم به توانایی ذاتی او از درك ظرایف غیر قابل تشریحی بستگی دارد که مکان صحنه های يك فيلم را منحصر به خود می سازد. تد مارشال زمانی که در صدد پیاده کردن واقعيات يك شهر صنعتی در شمال انگلیس در فیلم اتاقی در طبقه بالا بود با چنین مشکلاتی روبرو بود.

«من در فیلمهای زیادی که به kitchen sink معروفند کار کرده ام مثل طعم عسل و شنبه شب و یکشنبه صبح و فیلم اتاقی در طبقه بالا. این فیلمها به زندگی در شهرهای شمالی انگلیس مر بوط اند. بعد از تهیه یکی دو فیلم در این زمینه، شخص به عنوان خبره این کار معروف می شود. من اهل شمال انگلیس نیستم و فکر می کنم این به نفع من بوده است. وقتی که برای فیلم اتاقی در طبقه بالا به برادفورد رفتم، واقعا تحت تاثیر محیط آنجا قرار گرفتم. بعضی از همکاران فیلم، همه چیز را به گونه ای رمانتیك می دیدند. آسیابهای بادی، دود، كثافات - اما من هیچ حالت رمانتیکی در آنجا ندیدم. ناحیه ای که من دیدم گرفته و یأس آور بود. دفعه بعد که به آنجا رفتم، به محلی برمی گشتم که از قبل می شناختم و نقاشیهای جك سیمکاك ول. س. اوری را نیز دیده بودم. به تدریج متوجه شدم که واقعا چیزی در آنجا وجود دارد.» ( مارشال)

در طراحی فیلم گوجه تابستانی، جان استول دچار مشکل مشابهی بود؛ او باید صحنه ای فرانسوی و کاملا رمانتيك ایجاد می کرد که تجسم فرانسه از دیدگاه يك دختر مدرسه ای انگلیسی بود. استول مجبور بود محیطی را پیدا کند که نه فقط کشور خاصی را تداعی کند بلکه در ناحیه خاصی از آن کشور باشد. ممکن است کسی بتواند بدون توجه به جزئیات، قلعه ای فرانسوی بسازد اما از درك ویژگی خاص فرانسوی بودن آن عاجز باشد.

معمولا وسایل صحنه توسط واحد وسایل تهیه می شود، اما مسئولیت طراح در این زمینه، مشخص کردن وسایل مورد نیازش می باشد. یادآور می شویم که طراح باید از آنچه می خواهد مطمئن باشد و با مواد نوشتاری یا تصویری در ارتباط باشد. جان باری به هنگام مطالعه در زمینه تزئینات مورد استفاده در خانه نویسنده فیلم پرتقال کوکی، نمایشگاهی را که قبلا در لندن دیده و کاتالوگ آن را داشت به خاطر آورد. این اساس کار تزئینات خانه نویسنده در آن فیلم شد.

پیتر مولینز در فیلم آخرین دره از امکانات موزه ها استفاده فراوانی به عمل آورد.

"خوشبختانه ما در منطقه اینزبورگ بودیم که بهترین موزه مردم شناسی اروپا در آنجا قرار دارد. مسئولین موزه با ما همکاری کردند و اجازه دادند از اتاقهای بازسازی شده ادوار گذشته عکس بگیریم. ما از بسیاری نمونه های واقعی آنجا برای صحنه آرایی فیلم استفاده کردیم. از طرف دیگر، سایر وسایل صحنه را از روی نمونه های موزه ای شان ساختیم. دستیار من از اشیایی که مورد نیاز بود نمونه برداری کرد - بشقابها - کاسه ها - کوزه ها و غیره. ماطرحهای خود را به يك منبت کار محلی دادیم تا نمونه های مورد نظرمان را بسازد." ( مولینز)

مایکل استرینگر مشکلاتی را که در مرحله تحقیق فیلم ویلن زن روی پشت بام داشت، بر می شمارد.

"در مرحله تحقیق تا حدود زیادی از کتابخانه لندن استفاده کردیم. باب بويل (طراح تولیدی فیلم) قبلا در هالیود يك بانك اطلاعات به وجود آورده بود. ما از عکسهای گرفته شده آرشیوی مهیا کردیم که در خلال فیلمبرداری به طور مداوم مورد با استفاده بود. حتی بعضی اوقات عکسهای جدید را جایگزین عکسهای قدیمی کردیم.

"خوشبختانه یوگسلاوها هنوز ماشین بخاری را که به دنبالش بودیم داشتند. من مدتی را صرف پیدا کردن منظره ای کردم که پوشیده از برف باشد تا بتوانیم یکی از الكوموتیوهای بخاری به عاریت گرفته شده از موزه های راه آهن انگلیس را در آنجا استفاده کنیم. برای پیدا کردن این محل تا ناحیه ویلا در شمال شرق اسکاتلند هم رفتیم. اما مقدار برف آنجا به حدی کم بود که امکان ريسك هم وجود نداشت و نمی توانستیم به این امید باشیم که ممکن است تا زمان فیلمبردای برف سنگینی در آنجا ببارد. ما واقعا يك چشم انداز برفی می خواستیم." (استرینگر)

تحقیقات در زمینه طراحی فیلمهای جنگی - تاریخی نه فقط به اطلاعاتی در مورد جزئیات لباس آن دوره نیاز دارد بلکه نحوه جنگیدن در آن دوره خاص نیز مطرح می باشد.

"در فیلم کرمول در مورد چگونگی جنگهای تاریخی، تحقیقات وسیعی به عمل آوردم. مجبور بودم علاوه بر چگونگی جنگیدن سپاهیان مختلف در صحنه نبرد، اطلاعاتی نیز در باره اسلحه های مورد استفاده به دست آورم. در فیلمهای تاریخی، طراح باید به جزئیات، کاملا توجه کند تا جلوه موردنظر قابل قبول باشد.» (استول)

در فیلمهای راجع به جنگهای معاصر، موزه های ملی جنگ (که در هر کشوری وجود دارد) مرجع اطلاعات با ارزش و منبع نمونه های جالبی از اسلحه های معاصر می باشد گرچه ممکن است یافتن اتومبیلهای واقعی یا تانکهای مختلف برای صحنه های جنگ مشکل باشد، اما هنوز می توان به نمونه های آنها دست پیدا کرد. سید کین توضیح می دهد چگونه امکانات لازم برای يك فيلم جنگی را پیش بینی می کند؛

"من همه وسایل نقلیه مورد نیاز را از یکدیگر تفكيك می کنم. در خواست این وسایل به کشورهای مختلف فرستاده می شود به این امید که اقلا تعدادی از آنها موجود باشد. من مدت زیادی از وقت خود را، در کتابخانه ها صرف می کنم تا مطمئن شوم همه جزئیات صحیح است." (كین)