بررسی انواع روش های تطبیق صحنه های داخل و خارج استودیو در طراحی فیلم

بررسی انواع روش های تطبیق صحنه های داخل و خارج استودیو در طراحی فیلم

تطبيق صحنه های خارج از استودیو با صحنه های داخل استودیو

صحنه های خارج از استودیو غالبا به منظور واقعیت بیشتر بخشیدن به صحنه های استودیویی مورد استفاده قرار می گیرد. نمای خارجی از يك خانه بزرگ، حتی اگر به طور کوتاه بر پرده ظاهر شود، گویایی خاصی دارد و اطلاعات بیشتری درباره ساکنان آنجا به دست می دهد. هزینه بنای يك خانه در استودیو بسیار زیاد است از این رو ساده تر خواهد بود که خانه ای مناسب فیلمنامه پیدا کنیم سپس به تطبيق صحنه های خارجی آن با نماهای داخلی فیلمبرداری شده در استودیو بپردازیم.

مسلما صحنه های ساخته شده در استودیو نه فقط به عنوان يك صحنه داخلی منفرد بلکه باید به عنوان يك صحنه داخلی برای آن صحنه خارجی خاص قانع کننده باشد. طراح فیلم باید در صورت امکان از داخل خانه مورد نظر عکسبرداری و نقشه برداری کند تا به جای کار بر مبنای حدسیات، صحنه های داخلی خانه را بر اساس واقعیت بازسازی نماید. ورودی ها بیشترین مشکل را ایجاد می کند چرا که ممکن است از آنجا فضای بیرون دیده شود که آن هم قرار است در خارج از استودیو فیلمبرداری شود.

«ما، در فیلم زندگی اشرافی ازيك عمارت بزرگ استفاده کردیم. اتاقها در استودیو ساخته شد. ما چند نما را در اتاق خواب آن محل فیلمبرداری کردیم و بقیه اوقات از بازسازیهای استودیویی استفاده کردیم. باغ جلوی عمارت نیز در استودیو بازسازی شد. البته برای حالت دادن به صحنه هایمان ازيك خانه واقعی نیز استفاده کردیم. بخش عمده رویداد صحنه در يك گاردن پارتی عظیم با حرکتهای فراوان بین صحنه های بیرونی و درونی عمارت اتفاق می افتاد از این جهت به جزئیات دقیقی احتیاج داشتیم که حس واقعی بودن خانه را القا کند. البته می توانستیم تمامی این کار را در استودیو انجام دهیم اما نتیجه نهایی جاذبه مورد نظر را نداشت. من در گذشته نیز با این قبیل مشکلات روبرو شده ام. طراح باید يك صحنه کامل را به صحنه های خارجی و باغ خانه اختصاص دهد. ساختن تمامی این چیزها ۶ هفته وقت می گرفت. ما به يك خانه مدرن نیز برای لارنس هاروی و جین سیمونز احتیاج داشتیم. و مجددا از نمای خارجی يك خانه واقعی برای ورود و خروج آنها استفاده کردیم. بقیه خانه در استودیو بود. مشکل اصلی، تطبيق صحنه های خارجی با صحنه های استودیویی است و مهم ترین مسئله ارتباط قانع کننده بین آنهاست.» (مارشال)

تطبيق صحنه های داخلی و خارجی در استودیو

وقتی که همه صحنه ها در استودیو ساخته می شود مشکلات دیگری بروز می کند. اصل کلی این است که اجازه ندهیم صحنه های داخلی با صحنه های خارجی قطع رابطه کنند. حالت خیابان یا هر صحنه خارجی دیگر باید با خصوصیات صحنه های داخلی سازگار باشد. جك شامپن توضیح می دهد که چگونه صحنه های خارجی را به صحنه های داخلی فیلمی که در مرحله تدارکات بود، پیوند داد؛

«ما رویداد صحنه را به ورود مرد به داخل خانه محدود می کنیم به طوری که نماهای خارجی و داخلی آن مطابقت داشته باشند. در این مورد شانس با ماست چون نمای مورد نظر در شب است، می توانیم از چراغهای خیابان که از پنجره قابل رؤیت است به عنوان وجه اشتراك صحنه های داخلی و خارجی استفاده کنیم. طراحی فیلم باید این قبیل عوامل را که بین صحنه ها مشترك است در نظر داشته باشند. در این صحنه ازيك پس صحنه که از ورای پنجره غير قابل تشخیص است و يك چراغ خیابان که درست در جلوی پنجره اتاق قرار گرفته، استفاده می کنیم.»( شامپن)

تطبيق آرایش صحنه ها

وقتی که بازسازی استودیویی يك صحنه مطرح است، صحنه آرایی آن باید به دقت هماهنگ شود.

"برای آرایش يك صحنه داخلی از پرده های پارچه ای استفاده می کنیم و می دانیم که در استودیو نیز آنها را به کار خواهیم برد. در استودیو، کاربرد پرده های توری جلوی پنجره ها وقتی که پس زمینه صحنه نقاشی باشد بسیار ساده است. در فیلم زندگی اشرافی من جلوی پنجره های صحنه استودیویی توری گذاشتم و وقتی که در خارج از استودیو کار میکردیم عده ای استفاده از توری را مناسب ندیدند.  بنابراین آنها را برداشتم. اما وقتی که به استودیو برگشتیم مجبور بودم دوباره از آنها استفاده کنم تا پس زمینه نقاشی را محو سازد. با این همه هیچ کس متوجه این قضیه نشد." (مارشال)