پیرامون هنر تدوین فیلم در ساختار بخشی به آن
پیرامون هنر تدوین فیلم در ساختار بخشی به آن (5)
در این مثال فرضی بسیاری از صحنه ها زاید است. احتمال نمی رود بیننده ای علاقه مند به مسواك کردن، صبحانه خوردن، سوار اتو بوس شدن، قدم زدن به طرف محل کار، کاغذ گرفتن و برگشتن این مرد به منزل باشد. بیننده این چیزها را می داند؛ و در نتیجه، فیلمساز می تواند این وقایع را که از نظر اثر نمایشی بی اهمیت است، حذف کند. چیزهایی که برای صحنه مهم است مجموعه وقایعی نومید کننده ای است که مالا پس از رسیدن این مرد به منزل موجب انفجار او از فرط خشم می شود، این وقایع است که خشم او را طبیعی و باور کردنی می سازد.
فیلمساز احتمالا برای آنکه به وقایع نومید کننده داستان تمرکز بیشتری دهد، از بیان مسائل غیر نمایشی خودداری می کند. این کار احتمالا به مدت پنج دقیقه از زمان فیلم عملی می شود. از آنجایی که بینندگان آمادگی کامل برای ورود مرد به خانه را دارند، به عهده فیلمساز است که زمان فیلم را در این لحظه طولانی کند تا اوج طبیعی حالت نمایشی او نشان داده شود؛ زیرا این صحنه خیلی مهمتر از بقیه حوادث بی اهمیتی است که قبلا اتفاق افتاده است. در این مثال، زمان بیشتر در خدمت موضوعی نمایشی است تا موضوعی واقعی.
فیلم نه تنها قادر به تغییر زمان است، بلکه می تواند مکان را هم تغییر دهد. پودفکین در کتاب خود تحت عنوان تکنیک فیلم اشاره ای به سکانس "پله های ادسا" از فیلم رزمناو پوتمکین دارد که در سه موقعیت جغرافیایی متفاوت فیلمبرداری شده است. کشتی جنگی در ادسا فیلمبرداری شده، شیرهای این صحنه در کریمه است و دروازه های آهنی در مسکو. لذا مکانی که در این صحنه ارائه می شود در عالم واقع وجود ندارد. فیلمساز با پیوند نوارهای فیلم به یکدیگر می تواند هر گونه ارتباط مکانی را که مایل است خلق کند. به عنوان مثال در اسموکیز (منطقه ای در ایالات متحده) فیلمساز می تواند نمایی از روبرو از يك کلبه خشن کوهستانی به بینندگان نشان دهد. بیننده صحنه ای از کوه را که در کنار کلبه قرار دارد می بیند.
در داخل کلبه یکی از ساکنان آن نشان داده می شود که به طرفي پنجره پشت اتاقی می رود. سپس نمای درشتی از این سخت در حالی که از پنجره به بیرون نگاه می کند نشان داده می شود. در نمای بعد بیننده چیزی را می بیند که شخص مشغول تماشای آن است: بیابان! البته این مثال کمی دور از ذهن به نظر می رسد، ولی حاکی از آن است که فیلم توانایی انجام چنین کارهای برجسته ای را دارد. فیلمساز مجبور نیست واقعیت را به صورتی مکانیکی بازسازی کند و به ندرت ممکن است بدون داشتن دلیل موجهی زمان و مکان را تغییر دهد، تغییراتی که فیلمساز به وجود می آورد همیشه با منظور و معنایی خاص همراه است.
مطالب مرتبط:
پیرامون هنر تدوین فیلم در ساختار بخشی به آن (1)
پیرامون هنر تدوین فیلم در ساختار بخشی به آن (2)
پیرامون هنر تدوین فیلم در ساختار بخشی به آن (3)
- توضیحات
- بازدید: 432
نظرات
- هیچ نظری یافت نشد.
نظر خود را اضافه نمایید
ارسال نظر به عنوان مهمان