شرح مراحل تدارکات برای ساخت یک صحنه از فیلم (4)

شرح مراحل تدارکات برای ساخت یک صحنه از فیلم

دید هوایی (چشم پرنده)

روش طراحی دید هوایی برای ارائه سریع پلان و مقاطع صحنه به کارگردان، کاربرد فراوانی دارد. مزیت چنین روشی در این است که با يك نگاه می توان به ایده کلی صحنه پی برد. مایکل استرینگر توضیح می دهد چگونه دید هوایی يك صحنه از فیلم گلوله ای در تاریکی را برای بليك ادواردز تهیه کرد:

"ما می خواستیم صحنه را بدین طریق طراحی کنیم چون که رویدادهای متداخلى بین اتاقهای مختلف در جریان بود. طرح چنین صحنه هایی مشکل تر از صحنه های معمولی است. در صحنه های دیگر این فیلم، ما حتی حرکات جزئی بازیگران را که از اتاقها بیرون می دویدند طراحی کردیم. این طرح به صورت ایزومتريك دقيق تهیه نشده بود. این طرح قبل از مشخص شدن رویداد صحنه انجام شد. در ابتدا می دانستم که يك مجموعه آپارتمان داریم و از تعداد اتاقها و اندازه هریك نیز مطلع بودم. من طرح کلی خود را به کارگردان دادم و او با چند استثنا آن را قبول کرد. در مرحله بعد تصمیم گرفتیم که اتاق نهارخوری را حذف کنیم و بعدها طرح چند اتاق دیگر را تغییر دادیم." (استرینگر)

طرحهای ایزومتريك

طرح ایزومتريك عبارت است از پلان و مقطع يك صحنه با زاویه ای برابر با ۶۰ درجه که در آن هر دو مقطع (افقی و عمودی) را می توان با یکدیگر دید. طرح ایزومتريك از این جهت مفید است که در بسیاری موارد، ساخت ماکت صحنه را غیر ضروری می کند.

"من برای بسیاری از فیلمها طرحهای ایزومتريك ساخته ام. از جمله فیلم ژنو ويو. هنری کورنلیوس مایل بود طرح ایزومتريك تمامی صحنه هایش تهیه شود تا بتواند بریده مقواها را در اطراف آن جا به جا کند." (استرینگر)

طرحهای تداومی

بعد از اینکه طراح فیلم فصلهای مختلف رویداد را ترسیم و طرحهای دقیق از صحنه های اصلی را تهیه کرد، غالبا طرحی از هر نمای منفرد برای کارگردان تهیه می کند. مسلما در فیلمهای عظیم مثل ویلن زن روی پشت بام یا قلعه عقابها يك طراح استخدام می شود تا این طرحهای تداومی را تهیه کند. این طرحها به شکل داستان مصوریا به صورت طرحهایی جزئی که حالت نما و رویداد آن را توصیف می کند تهیه می شود.

تعداد زیادی از طرحهای تداومی زیبای فیلم ویلن زن روی پشت بام توسط منتو رهيو بنر وجان مایکلسون تهیه شد. این طرحها راهنمای بسیار خوبی برای نورمن جو یسون بود و صحنه ها با طرحهای کلیدی موجود طراحی شد.

در فیلمهای متعدد والت دیسنی که من در آنها کار کرده ام، همه چیز به صورت مصور طرح می شد. در این فیلمها یا دیگر موضوعهای تخیلی استفاده خوبی از طرحهای تداومی شده است. تهیه این طرحها در نماهای نقابی یا نماهایی که دارای جلوه های خاص هستند ضرورت فراوان دارد. هیچکاك نیز از این طرحها استفاده می کند.

"در حالت مطلوب، طراح فیلم، طرحهای اصلی را می کشد، سپس با توجه به زمان، يك طراح استخدام می کند، تا به او و کارگردان در کشیدن طرحهای تداومی كمك کند. کارگردان و طراح معمولا با یکدیگر کار می کنند. این روش به ویژه در فیلمهایی که لازم است رویداد و جزئیات صحنه مشخص شود بسیار مفید است. مثلا در فیلم آلیس در سرزمین عجایب ویل استرلینگ و من، سه هفته کامل نشستیم و صحنه ها را طراحی کردیم. این روش بسیار جالبی در تدارك فیلم است." (استرینگر)

جان استول تهیه داستان مصور را در طراحی فصلهای پرتحرك فیلم کرمول چاره ساز می داند.

"در صحنه های پرتحرك شخص به داستان مصور نیاز دارد، اگر چه در فیلمی مثل کرمول آزادی عمل زیادی وجود داشت. کارگردانها مایل نیستند به داستان مصور وابسته شوند، اما در صورت وجود تحرك زیاد در صحنه، مثلا نماهای کشتیها، این ضرورت احساس می شود و هر کس می خواهد قبل از مرحله فیلمبرداری جزئیات رویداد صحنه را تجزیه و تحلیل کند." ( استول)

پرداخت

طراح فیلم باید بعد از تهیه طرحهای اولیه یا طرحهای صحنه، در زمینه نوع پرداخت لازم برای طرح کلی فیلم، تصمیم بگیرد. در این ارتباط نقش کارگردان اهمیت فراوان دارد، زیرا تعبير او از فیلمنامه است که روش ارائه ی موضوع را بر پرده تعیین می کند. در تهیه مقدمات فیلم کازینو رویال برای تأکید بر شخصیت غریب باند، سبك خاصی در پرداخت مورد نظر بود.

"در فیلم کازینو رویال با جومك گرا همکاری داشتم. او می خواست اسطوره جیمز باند را بال وپر بدهد و ما می خواستیم ایده های غیر معقول و دیوانه وار پاپ آرت را با کمی تخیل همراه جیمز باند و زنان زیبایی که با او معاشرت داشتند پرورش بدهیم. بدین منظور در زمینه نقاشی های پاپ کاملا تحقیق کردم و شیرین کارهایی را در طراحی صحنه به کار بستم از جمله گذاشتن سرستون نلسون در بیرون اتاق خواب اورسلا اندرس؛ آکواریومی که می شد در داخل آن فیلمبرداری کرد. میزهای با کارت در جلو اتاقها و نیمکت مرمری ۵۰ فوتی در کنار دیواره سعی ما این بود که طرح صحنه ها در عین شیک و غیر معقول بودن حالت سبك داشته باشد. در اتاق خواب او تعداد زیادی آیینه قرار دادیم که تقلیدی از فیلمهای اولیه جین هارلو بود و تضاد عمدی در صحنه، گنجه های لباس با نقوشی از هیرانیموس بوش بود. در طرح رنگی اتاق خواب از سیاه، سفید، صورتی و خاکستری استفاده کردیم و به طور کلی در طول فیلم از رنگهای سرد استفاده شد." (استرینگر)

جدول راهنمای رنگ

جدول راهنمای رنگ برای فیلم، زمانی ضرورت می یابد که از مناسب ترین عناصر پرداخت موضوع در مرحله تصمیم گیری ارزیابی می شود.

"من همیشه جدولی از رنگهای مورد استفاده در فیلم تهیه و رنگ صحنه های مختلف را بررسی و تا حدودی کیفیت رنگی فیلم، رنگهای خالص و رنگهای محیطی را، انتخاب می کنم. کاربرد بجای رنگ در فیلم، به تعبیر شما، از شخصیت فیلمنامه بستگی دارد." (استرینگر)

طرح رنگی نهایی

بعد از تصویب طرحها و نقشه های صحنه توسط کارگردان و بعد از تصمیم در مورد کیفیت کلی رنگ، طراح فیلم می تواند اولین طرحهای رنگی اش را تهیه کند. بدین منظور او بعضی صحنه های اصلی را با توجه به مقدار ساختمان و هزینه آنها یا بر اساس کمیت رویداد صحنه انتخاب می کند. این طرحها شامل رویداد و صحنه آرایی کامل می باشد.

فیلمبرداری آزمایشی

طرحهای رنگی صحنه در اولین فرصت آزمایش می شود و برای این کار معمولا از مکانهای خاصی استفاده می شود. در صحنه های آزمون، از بازیگران آزمایش به عمل می آید. اما بعضی اوقات لباس، اشیای پارچه ای یا جلوه های ویژه تصویری نیز در این صحنه ها آزمایش می شود. از آنجا که بعد از آزمون، طراح فیلم می تواند نتیجه کار را بر پرده ببیند فرصت مناسبی خواهد بود که هر آنچه مورد تردید است در این صحنه ها مورد آزمایش قرار گیرد.