تدارك محلهای فیلمبرداری خارج از استودیو (1)

تدارك محلهای فیلمبرداری خارج از استودیو

جان استول قبلا اظهار داشته است که به ندرت می توان محلی را در خارج از استودیو پیدا کرد که جوابگوی نیازهای طراح فیلم باشد و طراح فیلم باید با تلاش زیاد موقعیت کیفی مکان را با خصوصیات داستان فیلم وفق دهد. ممکن است اصلاحات ضروری بیش از چند تغییر و تبدیل در ظاهر ساختمان برای تغییر هویت تاریخی آن نباشد. با اینهمه غالبا طراح فیلم مجبور است ظاهر منظره ای را با زیر و رو کردن آن یا مثلا با کاشتن درخت تغییر دهد، به طور مثال، تدمارشال در آماده سازی يك دره برای فیلم يورش بریگاد سبك مجبور شد شکل کلی آن را تغییر دهد:

«دره را باید شخم می زدیم چون خیلی سبز بود. سبزه ها را باید می کندیم از این رو چندین روزيك عده با تراکتور مشغول از بین بردن شواهدی بودند که نشان می داد دره زیر کشت بوده است. البته در مورد رنگ آنجا نگرانی نداشتیم چون بعد از زیر و رو شدن، خاك به رنگ بیابان شده بود. اما وقتی که باران بارید اوضاع دگرگون شد. سطح زمین به اندازه چند اینچ گل آلود شد. در خلال دو هفته اول فیلمبرداری در آن محل مشکل اساسی ما باران بود چون که آنجا را به يك باتلاق تبدیل کرده بود.» (مارشال)

تغییر ظاهر دره ای که زیر کشت باشد مسلما هزینه زیادی در بر دارد و برای استفاده از این زمینها، طراح باید هزینه زندگی کشاورزان را تأمین نماید و از طرف دیگر زمین را بعد از اتمام فیلمبرداری به صورت اولیه اش برگرداند.

"در فیلم آخرین دره همه فیلم را در خارج از استودیو فیلمبرداری کردیم. فقط دوهفته از ۱۷ هفته فیلمبرداری در استودیو بودیم و در طول این مدت چندین بار با هوای بد مواجه شدیم. ما تمامی دهکده مورد نیاز را ساختیم - يك کلیسای کامل، اصطبل ها، خانه ها و همه چیز را با صحنه های داخلی آنها. خیال داشتیم که صحنه های بیرونی و داخلی را در خارج از استودیو فیلمبرداری کنیم. بالاخره بعد از اینکه ایتالیا وسويسرا زیر پا گذاشتيم يك دره مناسب انتخاب کردیم. دره بایستی فاقد سیمها و دکلهای برق می بود. چندتایی خانه در آنجا بود که باید بازسازی می شد و با استفاده از درختهای همانجا خانه هایی ساختیم. از طرف دیگر علاوه بر اینکه تمامی محصول زراعتی ۶ ماهه آنجا را خریداری کردیم می باید بعدا زمین زراعی را نیز کاشته شده تحویل می دادیم. می خواستیم به جای داشتن يك دره زیر کشت فقط باریکهای زیر کشت داشته باشیم. دهکده ساخته شد و همه چیز به نظر درست می آمد. تمامی این کارها حدود ۴ ماه وقت ما را گرفت." (مولینز)

طرحها و عکسها در فراگرد تغییر شکل مکانهای مورد نیاز در فیلم نقش عظیمی بازی می کند. طراح فیلم می تواند از تصاویر مکان واقعی استفاده کرده و روی آنها تغییرات مورد نظرش را رسم کند. این تغییرات باید با جزئیات همراه باشد به طوری که تکنسین ها دقیقا از وظیفه ای که دارند مطلع شوند. هر بخشی از محل فیلمبرداری که بر پرده ظاهر می شود باید به دقت مورد بررسی قرار گیرد تا بعدا جزئیات ناخوشایند در نمای فیلمبرداری شده ظاهر نشود. در مناظر امروزی، دکلها و تیرهای تلگراف چنان عادی به نظر می رسد که بعضی وقتها فراموش می کنیم وجود دارند. از این دست، عوامل دیگری از فرهنگ معاصر چون آنتن های بالای ساختمانها به سادگی از چشم طراح فیلم به دور می ماند.

به منظور تسهیل کارهای واحد هنری، باید قبل و بعد از اجرای تغییرات طرح کاملی از مکانهای فیلمبرداری تهیه شود.

تعدد محل های فیلمبرداری

بعضی اوقات فیلمنامه ایجاب می کند چند دهکده که هر کدام چندین مایل از یکدیگر فاصله دارند در رویداد حضور داشته باشد. از نقطه نظر برنامه ریزی این موضوع مشکلاتی در پی دارد و در هر صورت، از نظر زمانی و مخارج شاید کم ترین تضمینی برای پیدا کردن ۶ محل فیلمبرداری مشابه وجود نداشته باشد.

يك راه حل ساده برای این مشکل استفاده از ۶ بخش مختلف در يك دهکده است، در حالی که تأثیر نهایی بر پرده، جدایی دهکده های منفرد را القا نماید. در این جا نیز طراحی دقیق به آماده سازی محل هایی که لزوما باید جدا از یکدیگر به نظر آیند كمك فراوانی می کند.

تجدید ساختمان

برای فیلمبرداری از صحنه های داخلی يك مكان خارج از استودیو غالبا باید آنهارا تجدید ساختمان با تزئین کرد. در وهله اول، طراح فیلم باید اجازه مالکان آن مکانها را برای هر نوع تغییر در ساختمان به دست آورد و مسلما مجبور است پس از اتمام فیلمبرداری مکان مذکور را به شکل اولیه خود بازگرداند. جاناتان باری برای صحنه آپارتمان والدین آلکس در فیلم پرتقال کوکی از يك آپارتمان واقعی استفاده کرد.

"بالاخره يك آپارتمان نسبتا مناسب در نزدیکی مقر عملیاتمان پیدا کردیم و آن را بر اساس معیارهای خودمان مجددا تزئین نمودیم. البته مجبور بودیم به صاحبان آنجا پولی بپردازیم تا موقتا در جای دیگری زندگی کنند. بعد از اتمام فیلمبرداری آپارتمان را به وضعیت اولش برگرداندیم."( باری)

بعد از پیدا کردن محل قرارگاه بلوفلد در فیلم در خدمت سرویس مخفی ملکه اجازه استفاده از رستوران آنجا به این شرط به شرکت تهیه کننده فیلم داده شد که ساختمان همان گونه که در فیلم باند ظاهر می شود به صاحبان آن تحویل شود. صحنه های داخلی آن محل به طور کلی تجدید ساختمان شد.

"در داخل ساختمان ستونهای زیادی وجود داشت که کار فیلمبرداری را مشکل می کرد. از این رو سقف معلقی ساختیم که به دوربین آزادی حرکت بیشتری می داد - این کار مهندسی فوق العاده ای بود. البته به درخواست صاحب آنجا بعضی از ستونها باقی ماند." (کین)

در مرحله آماده سازی قلعه بامبورگ برای فیلمبرداری مکبث، ويلفرد شینگلتون مجبور شد در خارج قلعه دیواری واقعی بسازد که با سبك معماری قلعه مطابقت داشته باشد.

«قلعه بامبورگ به علت مجاورت با دریا، مکان جالبی بود. اما دروازه چندان چشمگیری نداشت. نکته اساسی فصل نهایی فیلم حمله و فتح قلعه است. به طوری که قلعه با گلوله های آتشین مورد حمله قرار می گرفت. بدین علت مجبور بودیم در بیرون قلعه برج و بارویی با دروازه اصلی بسازیم و قلعه را به عنوان پس زمینه، در پشت آن داشته باشیم. مشکلات فنی بازسازی يك قلعه، در جزئیات سنگ کاریهای آن نهفته است، و ما این کار را با قالب گیری سنگهای موجود در قلعه و تطبیق رنگهای آن انجام دادیم.»

با کمی دقت در نمای خارجی قلعه لیندیس فارن ( قلعه مكبث) در همین فیلم، ویلفرد شینگلتون مجبور بود ظاهر خارجی نسبتا بی قواره قلعه را در مقابل افق پس زمینه جالب تر سازد.