شرح مراحل فضاسازی برای فیلم (3)

شرح مراحل فضاسازی برای فیلم

با حذف بعضی پنجره ها، اصلاحاتی در صحنه های داخلی خانه ها انجام دادیم. صحنه های بیرونی خانه ها در جای دیگری بود و ما با در کنار هم گذاشتن در محل در فیلم دچار مشکل شدیم. مشکل در تداوم حرکت از در ورودی به اتاق نشمین بود از این رو مجبور شدیم جلوی خانه راهرویی چادری بسازیم.

"در خانه ای که در آن فیلمبرداری می کردیم درست به سمت دوربین باز می شد. در خانه دیگر برای نماهای خارجی به نحو دیگری کار می کرد و کاملا مشهود بود که خانه قبلی نیست، زیرا درب به داخل فضای متفاوتی باز می شد. من يك ديواره چوبی در انتهای اتاق قرار دادم و همین کار را پشت در ورودی خانه دیگر تکرار کردم." (باری)

صحنه های داخلی را می توان با ساخت صحنه های مجزا در آنها تغییر داد. مثلا ممکن است کسی يك مدرسه متر وکه یا حیاط کارخانه ای را پیدا کند و صحنه های کوچکتری را در آنها بسازد. از این روش در فیلمبرداری اوه مرد خوشبخت استفاده شده است. آلن ویتی صحنه هایی را طراحی نمود که در داخل يك کلاس درس یا سالن اجتماعات مدرسه ای متروك جای می گرفت. این نوع تغییرات اساسی در ساختمان به صنعتکاران و گروه نجاران ماهر نیاز دارد، اما چون که اجاره این ساختمانها نسبتا پایین است واحد تولیدی قادر است با استخدام نیروی کار ارزان با هزینه ها و نرخهای تو رمی استودیوها مقابله کند، تغییر و تبدیل محلی با این خصوصیات به صحنه های موردنظر بسیار مقرون به صرفه خواهد بود.

بزرگترین اشکال در ساخت صحنه در داخل يك محوطه از پیش آماده ، كوچك بودن آن در رابطه با آزادی عمل دوربین است.

"اگر کسی در خارج از استودیو، در داخل يك محل صحنه ای می سازد باید فضای کافی برای واحد فیلمبرداری در نظر بگیرد. ساخت این صحنه ها و تغییر آنها به دلیل كوچك بودنشان اصلا اقتصادی نیست." (استرینگر)

اگر همزمان با فیلمبرداری در يك ساختمان، فعالیتهای دیگری نیز در آن جریان دارد، برنامه ریزی گروه تولیدی مشکل تر خواهد بود.

«لازم بود که يك حمام خصوصی در يك دفتر تولید ساخته شود. ما برای چند صحنه از يك كارخانه استفاده کردیم و نتیجه کار مطلوب بود. صحنه کافه فیلم در آنجا ساخته شد تا برنامه ریزی ساده تر باشد. اگر در محل کار شما، افراد دیگری نیز مشغول کار باشند مشکلات زیادی خواهید داشت. تغییر در برنامه ریزی می تواند به انواع مشکلات منجر شود.»( باری)

آرایش صحنه های محصور

اگر چه صحنه های داخلی خارج از استودیو نباید کوچك باشد اما غالبا چنین هستند حتی وقتی که از يك صحنه آماده استفاده نمی شود. از این رو عدسیها و زوایای دوربین در بزرگ جلوه دادن يك صحنه کوچك نقش مهمی دارند. با وجود اینکه معمولا برای آرایش صحنه قبل از آماده سازی آن برای فیلمبرداری از نمایاب استفاده نمی شود، اما در فضاهای محصور، نمایاب کاربرد فراوانی دارد.

"طراحی و صحنه آرایی صحنه های کوچک به دلایل مختلف ساده تر است. در صحنه های داخلی خارج از استودیو، غالبا با عدسیهای زاویه باز فیلمبرداری می شودو این کارگردان را از حرکت دوربین به اطراف باز می دارد. به دلیل واپیچیدگی تصویر - همچنین طراح به خاطر فضای بسته با چند دیدگاه محدود روبروست. به همین دلیل نماهای گرفته شده در این شرایط معمولا طولانی تر از يك صحنه استودیویی هستند که در آن امکان استفاده از عدسیهای گوناگون و حرکت دوربین وجود دارد. هنگامی که دوربین دريك موقعیت ثابت قرار دارد، طراح فیلم می تواند صحنه را برای آن موقعیت ثابت طراحی کند. در استودیو او همه چیز را مهیا می کند و امیدوار است آنها در رابطه صحیحی با یکدیگر نشان داده شوند. در فضاهای محصورصحنه آرایی با دقت بیشتر و برای زاویه مشخص دوربین انجام می شود. بعد از مشاهده رویداد صحنه، طراح می تواند از طریق عدسی جای اشیا را به دقت تعیین کند و بعضی اوقات برای بهترین ترکیب بندی آنها را جا به جا می کند. در چنین شرایطی، او باید با فیلمبردار همکاری نزدیکی داشته باشد، و اگر فیلمبردار مهارت کافی داشته باشد نتیجه کار ارزشمند خواهد بود." (مارشال)

اکثر صحنه های پرتقال کوکی در صحنه های داخلی خارج از استودیو و با عدسیهای زاویه باز فیلمبرداری شد.

"در صحنه کافه، او (کوبريك) با عدسیهای کاملا باز فیلمبرداری کرد و این یکی از علل فیلمبرداری با نسبت ابعاد آکادمی بود . در حالی که ما عدسی های متنوعی در اختیار داشتیم. هنگام استفاده از عدسی زاویه باز به دلیل عامل و پیچیدگی تصویر، طراح باید مراقب حركات دوربین باشد. خوشبختانه فیلمبردار ما بسیار ماهر بود و نماهای دوربین روی دست بسیار جالبی گرفت." ( باری)

بازسازی استودیویی صحنه های خارجی

پاره ای اوقات ضرورت ایجاب می کند يك صحنه خارجی در استودیو ساخته شود. این وضعیت هزینه زیادی را در بر دارد به خصوص اگر قبلا پیش بینی نشده باشد. توفيق در ساخت چنین صحنه ای به کفایت مشاهدات طراح فیلم از مکان اصلی بستگی دارد و کاری بسیار ظریف و خسته کننده است.

"من مجبور بودم صحنه ای را که فصول داخلی فیلم در آن فیلمبرداری می شد در پاین وود بسازم. ما حیاط مزرعه تویه (یکی از شخصیتهای فیلم) را برای رقصهای شب بازسازی کردیم. ابتدا قرار بود که این صحنه ها در خارج از استودیو فیلمبرداری شود اما به دلیل خطرات ریزش باران یا طوفانهای ناگهانی و در ضمن مشكلات نورپردازی، این صحنه ها را به پاین وود منتقل کردیم. البته به واقع گرایی صحنه لطمه ای وارد نیامد. در بازسازی چنین صحنه ای، طراح مجبور بود چو بهای کهنه ای را که مشابه چوبهای موجود در یوگسلاوی بود پیدا کند. ما از همه چیز به طور دقیق عکسبرداری کردیم و اندازه همه چیز را به دقت یادداشت نمودیم." (استرینگر)

«طراح فیلم می تواند بسیاری مسایل را نادیده بگیرد چون تماشاچی عادت دارد وقتی به داخل محلی برده شد آنچه را که در بیرون بوده فراموش کند. من همیشه سعی می کنم با نقشه کاملی از خانه مورد استفاده شروع کنم. این کار تصویر روشنی از نمونه قرارگیری اتاقها نسبت به هم به من می دهد، حتی اگر از تمامی آنها استفاده نشود. مادر فیلم یاوه گو مشکل مشابهی داشتیم. ورودی يك خانه در میدان سنت پیترز نمای معروفی داشت و ما آن را در استودیو بازسازی کردیم. سپس اتاقهای خانه را کمی بزرگتر ساختیم تا فیلمبرداری در آنها راحت تر انجام گیرد. بعدا شخصی که در آن میدان زندگی می کرد اعتراف کرد نمی دانسته خانه های واقع در آن میدان، اتاقهایی به این بزرگی دارند. تأثیر کلی کار ما اینچنین قانع کننده بود.» (مارشال)