شرح مراحل فضاسازی برای فیلم (1)

شرح مراحل فضاسازی برای فیلم

انتخاب مکان فیلمبرداری

بعد از خواندن فیلمنامه و انتخاب مناطقی برای یافتن محل های فیلمبرداری، احتمالا طراح فیلم به همراه کارگردان و تهیه کننده و مدیر تولید فیلم مدت زمانی را صرف بازدید از این نقاط می کنند. این که چه کسی يك محل را انتخاب می کند، قاعده خاصی ندارد اما کارگردان و مدیر تولید فیلم در تصمیم گیری سهیم می باشند. طراح فیلم باید خود را با ابزارهایی که در جستجوی محلهای فیلمبرداری لازم است مجهز نماید.

- نقشه کاملی از منطقه موردنظر با مسافتهای مشخص شده از مرکز ارتباطات فیلم.

- دوربین عکاسی که با آن بتوان عکسهای دلخواه را گرفت، از جمله عکسهای چرخشدار سیاه و سفید و رنگی که شعاع ۳۶۰ درجه را بپوشاند.

- متر برای اندازه گیری

- خط کش

- قطب نما

- دفترچه راهنمای منطقه

- دفتر طراحی

- باید کارت پستالهای منطقه را تا جایی که در دسترس و به مکان مورد نظر مر بوط باشد خریداری کرد. اگر محل مورد نظر برای فیلمبرداری شامل خانه های مسکونی است، طراح باید هر گونه تغییراتی را که قرار است در ساختمانها انجام گیرد یادداشت کرده و احتمال تخلیه ساکنین آنجا را در نظر بگیرد. باید از ساختمانهای انتخاب شده از همه زوایا عکسبرداری نمود و اندازه های آنها را مشخص کرد. اگر قرار باشد تغییراتی در ساختمانها انجام گیرد، باید هزینه عملیات را به دقت تعیین و مجموعه این هزینه هارا به مخارج دیگر افزود. بعضی اوقات ممکن است اهميت يك فصل از فیلمنامه آن قدر نباشد که ایجاد تغییرات در ساختمان را توجیه کند، در این صورت در فیلمنامه تغییراتی صورت می گیرد. نقشه برداری از منطقه فیلمبرداری، به ویژه در ارتباط با طلوع و غروب خورشید اهمیت فراوان دارد.

زمانی که طراح فیلم محلی را برای فیلمبرداری انتخاب می کند باید موقعیت خورشید را در نظر بگیرد . از کجا طلوع می کند و در کجا غروب می کند. در فیلم ویلن زن روی پشت بام نماهای با شکوهی از کنیسه وجود دارد که عمدا در رابطه با غروب خورشید فیلمبرداری شده بود.

"وقتی طراح مجبور به ساخت صحنه های اضافی در محل باشد می بایست آنها را به گونه ای بسازد که موقعیتهای خورشید با ظاهر دراماتيك آن صحنه مرتبط باشد. به همین دلیل او باید همیشه يك قطب نما و نقشه جامعی از منطقه را در اختیار داشته باشد." (استرینگر)

اگر مکان مورد نظر برای فیلمبرداری در محلی قرار گرفته که در مسیر جزر و مد دريا است، باید ارتفاع آب در جزر و مد مورد توجه قرار گیرد تا از هر گونه فاجعه ای اجتناب شود. فیلمهایی وجود داشته اند که به واسطه بالا آمدن سطح آب در بعضی صحنه ها به کلی متوقف شده اند زیرا صحنه های ساخته شده از بین رفته اند. وقتی چنین حوادثی رخ می دهد همه سر زنشها متوجه طراح فیلم می شود که وظایفش را به درستی انجام نداده است.

در موارد خاص باید با مسئولین هواشناسی نیز مشورت کرد، به خصوص اگر طراح مایل باشید از شرایط جوی در فیلم استفاده نماید. اگر طراح فیلم مجبور باشد به برف مصنوعی یا شرایط جوی مصنوعی روی آورد، هزینه واحد هنری بالا رفته و باید بر دسته کلی فیلم اضافه گردد.

به هنگام فیلمبرداری در شرایط خاص جوی مثلا در صحرایا در نقاط کوهستانی باید انتظار هر گونه دگرگونی وضعیت را داشت. سید کین به مشکلاتی که در حین کار در فیلم در خدمت سرویس مخفی ملکه بروز کرد اشاره می کند:

"ساختمان - قرارگاه بلوفلد - بایستی در مقابل بادهایی به سرعت ۱۲۰ مایل در ساعت مقاومت داشته باشد. مهندسین گروه تولید به این مسایل واقف بودند به آنها اخیرا در پروژه تونل سیمپلون مشغول بوده اند - کار کردن در چنین اوضاعی علاوه بر مشکلات خاص طراحی، دردسرهای فراوانی دارد. شرایط آب و هوایی از جمله دیگر مشکلات بود. مکان فیلمبرداری به نظر از هر حیث مطلوب می نمود چون که بازسازی منظره آن در استودیو غیر ممکن بود. و البته گاهی اوقات به دلیل موقعیت استثنایی اش غیر واقعی به نظر می آمد و در بعضی صحنه ها مجبور شدیم برای واقعی جلوه دادنش پرنده هایی را از پشت پنجره ها به پرواز در آوریم." (کین)

صحنه های سرپوشیده و استودیوهای موقتی

اگر قرار است صحنه های داخلی فیلم در خارج از استودیو فیلمبرداری شود، باید در مورد ساختمانهایی که فضای داخلی آنها برای فیلمبرداری کافی است تحقیق شود. بدیهی است اگر ساختمانهای انتخابی به محل فیلمبرداری صحنه های خارجی نزديك باشد بهتر است، تا در صورت بروز تغییرات جوی بتوان کار را در صحنه های داخلی ادامه داد. اگر صحنه های داخلی فیلم در فواصل دور باشد هر گونه آب و هوای بد موجب می شود وقفه های چند روزه در کار فیلمبرداری ایجاد شود. از جمله مکانهایی که باید جستجو شود عبارتند از:

- ساختمانهای پیش ساخته موجود

- مزارع

- کارخانجات

- انبارها

- گاراژها

- خانه های قدیمی بزرگ

- محلهای نیمه مخروبه

- اتاقهای منازل و ادارات دولتی

- خیابانهای سرپوشیده ( به ویژه در مناطق اروپایی)

اگر فضای داخل يك آپارتمان مناسب نباشد به سادگی می توان آن را تغییر شکل داد. این روش در فیلمبرداری فیلم اوه مرد خوشبخت ساخته لیندسی اندرسون که بخشی از آن در ساختمان يك مدرسه به اتفاق می افتد، به کار گرفته شد. بعضی از صحنه های داخلی فیلم پرتقال کوکی نیز در داخل يك كارخانه فیلمبرداری شد، و نمونه های دیگری نیز وجود دارد.

مجوزها

همواره باید مجوزهای کتبی استفاده از محلهای فیلمبرداری خارج از استودیو را قبل از اعزام گروه تولید فیلم به آن منطقه تهیه کرد. اگر کسی بخواهد در يك مكان عمومی فیلمبرداری کند باید به مقامات اجرایی محل مراجعه نماید، اما استفاده از املاك خصوصی، منوط به کسب اجازه از صاحب قانونی آن محل می باشد. نامه های مجوزدر دفتر تولید فیلم صادر می شود و از مسئولیتهای مدیر تولید فیلم است. این یکی از دلایل حضور مدیر تولید فیلم در انتخاب محلهای فیلمبرداری می باشد.

رابطهای محلی

هنگام فیلمبرداری در محل ، طراح فیلم باید در وهله اول شخصی را از اهالی آنجا به عنوان رابط پیدا کند. سازمانهای دولتی بعضی از کشورها به دلیل علاقه وافرشان به تحصیل ارزهای خارجی، تسهیلات فراوانی در اختیار شرکتهای تهیه فیلم قرار می دهند. سید کین چگونگی تدارك محلهای فیلمبرداری را در یوگسلاوی توصیف می کند:

«وقتی در خارج از استودیو فیلمبرداری می کنید از رابطهای بومی آنجا شروع کنید. در مورد فیلم نرگس زرد آهنی ما تمام اروپا را به دنبال مکان مناسب گشتیم و بالاخره سر از یوگسلاوی در آوردیم.