شرح مراحل فضاسازی برای فیلم (2)

شرح مراحل فضاسازی برای فیلم

در یوگسلاوی يك اداره دولتی وجود دارد که طرف حساب شرکتهای تهیه فیلم خارجی است و بعد از اطلاع از احتیاجات آنها به جستجوی مکان لازم می پردازد. آنها يك نسخه از فیلمنامه را در اختیار دارند و در ضمن تهیه کنندگان فیلم لیستی از احتیاجات فیلم را برای آنها می فرستند. آنها دست به کار می شوند و مجوزهای ضروری را کسب می کنند. وقتی این مرحله به اتمام رسید به دنبال من می فرستند تا آن مکانها را ببینم. (البته این روش معمول نیست، چون ابتدا مکان موردنظر پیدا می شود و بعد مجوز کار در آنجا تهیه می شود.) ممکن است جایی که پیدا کرده اند مناسب نباشد و دوباره کارها را از نو شروع کنند. اگر لازم باشد که از يك دهکده واقعی در فیلم استفاده شود، مادامی که مشغول بازسازی دهکده هستیم، دولت به اهالی آنجا را به تعطیلات می فرستد. مسئله دیگر این فیلم ظاهر فرانسوی آن است. بدین خاطر مکان فیلمبرداری ما به شمال یوگسلاوی محدود می شد چون که روستاهای آن ناحیه با سقف های آجری قرمز و دیوارهای سفید و پنجره های کرکره ای شباهت بیشتری به فرانسه دارد و ما مجبور نبودیم چیز زیادی را تغییر بدهیم.» (کین)

اداره دولتی در یوگسلاوی که با شرکتهای فیلمسازی خارجی همکاری می کند، يك مدیر صحنه محلی برای فیلم ویلن زن روی پشت بام استخدام نمود.

"مدیر صحنه یوگسلاوما با پیشنهاد بعضی محلهای فیلمبرداری کمک زیادی کردو باب بویل و من به همراه جویسون و او از تمامی روستاها و محلهای اطراف به شعاع ۳۰ مایل بازدید کردیم.»( استرینگر)

وجود رابطهای محلی به هنگام مذاکره با مالکان و زمین داران نیز ضرورت دارد. ممکن است فیلمبرداری در سطح يك دهکده به طور پراکنده انجام گیرد و لازم باشد برای فیلمبرداری در محلهای مختلف از مالکان آنها مجوز جداگانه ای گرفته شود. تد مارشال نیز در فیلم يورش بریگاد سبك دچار چنین مشکلی بود:

"مشاور نظامی فیلم که با جیپ در اطراف گردش می کرد به طور اتفاقی به محل فوق العاده ای برای فیلم بر خورد. او مجذوب این محل شده بود اما بعد از تحقیق معلوم شد که دره مزبور بین ۸ روستای مختلف تقسیم شده است." (مارشال)

در فیلم آخرین دره مشکل حادتر بود زیرا زمین مورد نظر به قطعات بسیار کوچکی تقسیم شده بود.

"دهکده مورد نظر ما حدود ۳ یا ۴ هکتار بود و ۶۰ کشاورمالك زمینهای آن بودند. شخصی که باید با مالکان محلها تماس بگیرد معمولا مدیر تولید است. در این مواقع باید مراقب نحوه برخوردتان با مردم باشید. به خصوص وقتی که می خواهید از ملکشان استفاده کنید. زمانی که شما نظرتان را اعلام کردید دیگر واحد تولید فیلم مسئول خواهد بود که با مالکان این محلها مذاکره کند." (مولینز)

صحنه های داخلی در محل

ممکن است به منظور صرفه جویی در هزینه یا حفظ اصالت صحنه ها تصمیم گرفته شود که بعضی یا همه فصول يك فيلم در صحنه های داخلی در خارج از استودیو فیلمبرداری شود. اولین مشکل اجرایی در این شرایط، یافتن مکانهای مناسب داخلی در خارج از استودیو است. این موضوع می تواند زمان زیادی را به خود اختصاص دهد زیرا در استودیو طراح می تواند هر آنچه را که لازم دارد بازسازی کند در حالی که فیلمبرداری در محل، به خصوص در صحنه های داخلی به حذف بعضی از ایده های اولیه منجر می شود.

در این شرایط طراح باید حجم بازسازی لازم را ارزیابی کند: چه مدار تاشی مجدد لازم است، چقدر وسایل صحنه باید تهیه شود و سایر مسایل . اگر محل فیلمبرداری در داخل يك خانه است بنابر این طراح فیلم مجبور است ساکنان آنجا را در نظر داشته باشد. آیا می توان آنها را به جای دیگری نقل مکان داد؟ برای انجام چنین کاری باید در وهله اول با مالکان آن خانه تماس گرفت و این تماس باید مؤدبانه باشد، در عین حال طراح باید به شرایطی که در قرارداد فیمابین ذکر می شود وفادار باقی بماند. هرگونه تجدید ساختمان در داخل یا خارج محل باید با نظر مالك انجام گیرد و معمولا طراح مجبور است مکان مورد نظر را بعد از اتمام فیلمبرداری به صورت اولیه به صاحبان آن بازگرداند.

تحلیل صحنه داخلی در خارج از استودیو

حتی وقتی که مناسب ترین محل پیدا شد باید آن را قبل از هرگونه تغییر شکل پیش بینی شده مورد تجزیه و تحلیل قرار داد. نکات زیر فقط به عنوان يك راهنما مطرح می شوند. هر اتاق خصوصیات خاص خود و هر فیلمنامه نیازهای ویژه خود را دارد. طراح در هنگام تجزیه و تحلیل همواره احتیاجات فیلمنامه را در مد نظر دارد.

دیوارها: ساده یا بافت دار؟ کاغذ دیواری، کهنه یا نو؟

برآمدگيها و تورفتگیها: طرح دار یا ساده ؟

کارهای چوبی: براق یا مات؟

کف اتاق: تخته پوش یا فرش؟

پنجره: صحنه در روز اتفاق می افتد یا شب؟ پنجره ها نورگیر دارند؟ پرده دارند؟ شبکه دارند؟ توری دارند؟

منابع نوری: آیا در اتاق چلچراغ وجود دار یا چراغ گازی؟

چراغ رومیزی و غیره؟

وسایل صحنه: آیا میز و صندلی در اتاق وجود دارد؟ در صورت موجود بودن آیا در استودیو ساخته شده یا پیش ساخته است؟

اطلاعاتی درباره گذشته اتاق: صاحب آن کیست؟ چه زمانی ساخته شده است؟ آیا اجاره ای است؟

شرایط کیفی اتاق: انتخاب بهترین زوایای اتاق

آیا لازم است پرسپکتیو آن را تغییر داد؟

تد مارشال مقدمات آماده سازی يك كلبه را در فیلم چارلی با بلز توضیح می دهد:

«ما صحنه های داخلی را در يك كلبه واقعی در منطقه ایدل در بی شایر فیلمبرداری کردیم. از چند اتاق آنجا استفاده کردیم اما چون که صاحبش ساکن آنجا بود، امکان هرگونه تغییرات ساختمانی یا تغییر شکل ظاهری خانه برای ما وجود نداشت. کاری که کردیم تغییر رنگ بعضی از اتاقها بود و در تزئینات آنجا نیز تغییراتی جزئی دادیم تا به شخصیت فیلم بخورد. به طور مثال در جلو پنجره آشپزخانه چند کاشی تزئینی نصب کردیم چون فکر می کردیم زن داستان، مقداری از خصوصیات شهریش را به این کلبه دور افتاده می آورد. او بعد از شکست در ازدواج خود، از لندن بریده و به اینجا آمده بود. ما حتی نصب کاشیها را تمام نکردیم چون به نظر ما او انگیزه تمام کردن این کار را در خودش نمی دید. پرده های اتاقها نیز عوض شد تا انزوا طلبی ساکنین حومه شهرها را القا کند.» (مارشال)

در فیلم پرتقال کوکی نیز از دو صحنه داخلی واقعی استفاده گردید. خانه نویسنده و خانه «کت لیدی» هردو مسکونی بودند و لازم بود که تجدید ساختمان شوند حجم بازسازی این دو مکان ویژگی کو بريك را در تنوع طلبی منعکس می کند.